刘海粟欧游带来了什么:上海三大展勾勒其艺术实践

 实验中心     |      2020-01-20 17:41

“搏全身之力以赴之,使吾国文化辉耀于群星间。”这是刘海粟《欧游随笔》所写,是他欧游之感悟,也可看作是他一生寻求的现在的。

2020年,恰逢上海刘海粟美术馆成立25周年。1月15日,刘海粟美术馆举走成立25周年祝贺特展,此次祝贺特展由“刘海粟欧游九十周年祝贺展”“刘海粟文献展”和“馆藏刘海粟黄山精品钻研展”构成,均以藏品和文献结相符的方式,从分歧角度梳理刘海粟的壮丽一生。

刘海粟在早期历时31个月的欧游中,编制学习了欧洲的艺术哺育体系。同时将中国艺术理论也传递到欧洲。其后的欧游中,又将中国当代艺术介绍到欧洲。

上海刘海粟美术馆从1995年在上海虹桥盛开区开馆,到迁址延安西路,不息一连着刘海粟的寻求,并竖立了众个品牌,其中“长三角美术馆协调机制”等秉承了海老广修良朋的性情,在21世纪拓宽刘海粟的“良朋圈”。

刘海粟、刘抗、张澄江等在卢森堡博物馆前相符影,1929年。新添坡刘抗家庭供图

在这三个展览中,最大型的是“游艺·开荒——刘海粟欧游九十周年祝贺展”,展览以时间挨次梳理了从1926年9月12日接哺育部之命委派欧游,至1935年6月25日第二次归国的点滴,清亮解读了刘海粟首次欧游学习和接收西方美术、以及再次欧游将中国那时的艺术带到欧洲之历程。

刘海粟摹米勒《拾穗者》,1929年于巴黎

刘海粟首次欧游:31个月、300件作品

1929年2月9日,在经历漫长的“准备”之后,刘海粟终于踏上了史芬斯号邮轮,于3月15日抵达马赛港,再转乘火车,次日抵巴黎,最先了欧洲之旅。1931年8月14日,刘海粟奉哺育部电促,携夫人脱离巴黎归国,9月18日抵达上海。

在展览中,美术馆梳理了刘海粟首次欧游的路线、时间点,并以一组数据直接外达了刘海粟几乎一刻不歇的首次欧游。

刘海粟首次欧游路线暗示图

在31个月的时间中,刘海粟重要途径法国、瑞士、意大利、比利时、德国等6个国家的11座城市、参不益看了卢浮宫、奥赛博物馆等16处美术博物馆,临摹名作,写生作画,完善300余幅作品。期间还两次入选法国秋季沙龙,答邀演讲《谢赫的六法论》,并成功举办个展,构造2个美术社团。其作品《卢森堡之雪》被法国国家美术馆珍藏。

展览最先展出了刘海粟在卢浮宫等博物馆的临摹作品《拾穗者》、《裴西芭的出浴》、《但丁与维齐尔》等。

固然他本身在谈到临画时轻描淡写,但傅雷在《刘海粟》一文中描绘了一个特意详细而生动的画面,表现了他的“力学苦学”:

“吾未必在午后一两点钟到他寓所去,海粟刚从卢浮宫临画回来,一进门就和吾谈他当日的做事,谈伦勃朗的用色的复杂,人体的坚实……以及一共画面上的新发现。半幼时后刘夫人从内面盥洗室端出一锅热水,几单方包,一碟冷菜,吾才清新他还没吃过饭,而是为了“物质的强制”连“东方饭票”的中国馆子里的定价菜也吃不首了。”

这栽临摹西方经典绘画作品的劲头也正式刘海粟欧游的初衷之一:“抱定主义专一用几年苦功,专一执笔作画。”

刘海粟《临塞尚蓝花瓶》,巴黎,年代约略

偏重临摹也是刘海粟一直的主张。他认为临摹“是钻研古人作品的一栽手腕”,从中“能够深深地体会到古行家的技法上的稀奇”,行为中国人临摹西方行家的作品,也是一栽“间接赏识泰西名画”的做事。

刘海粟的这栽“艺术朝圣者”的姿态,不光仅外现在满腔亲热的临摹上,同时也外现在宵衣旰食的写生中。在看展的过程中,也犹如陪同90年前刘海粟的脚步,去到欧洲一座座城、遇到分歧的人、看各个时代的艺术作品。

1930年2月,刘海粟临摹柯罗的油画《珍珠少女》

展览尤其稀奇之处是行为时间轴的文献梳理,在一些时间点上协调馆藏的作品展现,让文字在画面上新生。比如,1930年2月,刘海粟临摹柯罗的油画《珍珠少女》,同月在巴黎和何香凝相符作中国画《松竹梅三友图》。5月30日,遇意大利画家萨龙夫妇及旅法中国画家常玉于歌巴尔咖啡馆。当晚10时,同颜文梁、孙福熙、杨秀涛,由里昂车站乘快车去意大利。6月,在米兰、威尼斯、佛罗伦萨参不益看钻研文艺中兴期之绘画、雕刻、修建的重要作品。在佛罗伦萨作油画《翡冷翠》,其中挑及的《珍珠少女》、《松竹梅三友图》、以及《翡冷翠》的馆藏原件就在对答的时间点处展出,让人身临其境。

刘海粟,《翡冷翠》,1930年于佛罗伦萨

刘海粟、何香凝,《松竹梅三友图》,1930年于巴黎

从博物馆临摹到写生,也能够看出刘海粟风格的转折,西方传统油画的明黑法到印象派以有限的笔触和色彩捕捉风景。其写生作品能够清晰看到莫奈、雷诺阿、梵高等印象派画家的影子。而原形上,刘海粟历时31个月的欧游,从欧洲古代雅致、文艺中兴、印象派不息看到马蒂斯,并也学习了欧洲的艺术哺育体系。同时刘海粟1931年3月19日还在法兰克福大学演讲了《谢赫的六法论》,将中国艺术理论也传递到欧洲。

刘海粟,《早璨》,1930年于巴黎

巴黎大学教授赖鲁阿高度表彰刘海粟在中、西画之间做了很益的“疏导与融相符”。称其不光是中国文艺中兴的前卫,即于欧洲艺坛,亦是一支生力军。

刘海粟,《巴黎圣母院斜阳》,实验中心1931年于巴黎

然而,刘海粟之女刘蟾在挑及其父的首次欧游时,却挑及了1929年6月20日,刘海粟在巴黎大皇宫参不益看了一场日本大型美术展览会,称“装饰艳丽矞丽,而内容干枯,设色取材,均自吾出,居然以之横走宇内,自夸高于大地者也。五千年文化之吾国,逆肃然无闻,独生冥想,怃然若失!”这也让刘海粟萌生要辛勤向西方保举中华文化的信念。

中华书局出版的仿宋版《谢赫六法》

第二次欧游:将中国当代艺术带到欧洲

1931年9月18日,刘海粟返抵上海。归国后撰《东归后告国人书》,汇报欧游考察情况,挑出竖立国家博物馆、竖立国家美术馆、改善美术私塾学制等关于改善中国艺术设施之“刍献”。并整顿上海美专校务,改音笑系为主副科制,并恢复雕塑系;中国画、泰西画、图案及艺术哺育各系亦众改进,并举走欧游作品展览会,梳理其在欧洲的所见所感。徐志摩称“海翁此走,所正当可比玄奘之于西土。”

1932年10月16日,《上海画报》刘海粟欧游作品展特刊

在此期间,刘海粟也与蔡元培、叶恭绰等筹备举走柏林中国美术展览会。并经过筹委会保举通信征得260人的当代精品400余幅,近代名作100幅赴德国展出。

1933年11月14日,刘海粟携带展品乘意大利邮船“康丁凡特”号起程赴德。这也开启了他的第二次欧游——这一次他肩负庞大使命,全权负责中德两国当局说相符举办的“中国当代美术展览会”——将中国当代艺术带到欧洲。

为“中国当代美术展览会”精印的《中国当代名画》

从展览梳理的时间线可见,刘海粟一到德国便与有关人员疏导展览事宜,首先“中国当代美术展览会”于1934年1月20日在德国柏林普鲁士美术院开幕。德国哺育部长、酬酢部长等及各国驻德大使等3000余人出席,为那时欧洲艺坛最大之盛不益看。展览展出作品230幅,并精印《中国当代名画》,附以中国画派一文,在开幕时分赠德国各机关及学者。

刘海粟在柏林讲学

展览期间柏林也举办了一系列的活动,包括刘海粟在普鲁士美术院演讲《中国画派之变迁》;在柏林大学东方说话私塾演讲《何谓气韵》,并即席挥毫。德国东方艺术会会长佐尔法也以《中国山水画的特点》为题演讲。在德国,除了在普鲁士美术院外,展览还在汉堡美术院、杜塞尔众夫美术院等地举走。

展览取得极大成功,各国当局纷纷发出邀请,及至荷兰阿姆斯特丹、海牙,瑞士日内瓦等地。展览的成功举办让这位艺术使者所到之处,倍受关注。

刘海粟第二次欧游路线暗示图

刘海粟的第二次欧游期间的时间外看可谓马不息蹄、日程满满,他此走播扬了吾国博大精深的文化,把吾国传统文化艺术的特点,生动而普及地向国外介绍、宣传,也让欧洲晓畅了中国那时的艺术。

刘海粟在柏林讲学

第二次欧游,从1933年11月14日至1935年6月25日,历时15个月,刘海粟途径11个城市,巡展11场,演讲8场,创作20余幅,并举办了一场个展,发外艺术评论和出版著作若干。

刘海粟1935年出版的《十九世纪法兰西的美术》和《欧游随笔》

两次欧游,刘海粟的足迹普及整个欧洲,声看空前。展览也展现了这位在20世纪初即标榜“自吾外现”、以“艺术叛徒”自居的当代画家,异国辜负人们的憧憬,不光探得“宝山”,而且诚如他本身所说:“搏全身之力以赴之,使吾国文化辉耀于群星间。”

刘海粟,《威士敏斯达斜阳》,1935年 创作于伦敦

在20世纪20和30年代,刘海粟两次东渡日本,两次欧游,考察美术与各国闻名艺术家交游论艺。折射到绘画中,则是刘海粟以中国画的角度来学习、创造油画,并将两者融会贯通。在美术馆6楼展出的“馆藏刘海粟黄山精品钻研展”可清亮地看到其风格的转折,1935年,刘海粟第三次上黄山,其油画就带有印象派的影子。

“十上黄山绝顶人——馆藏刘海粟黄山精品钻研展”展览现场

倘若说“二次欧游”和“十上黄山”是刘海粟艺术和人生历程的一个切片。那么美术馆三楼的“牛之一毛、壮丽一生——刘海粟文献展”则以文献的式样表现了刘海粟老师行为中国新美术活动的拓荒者、当代美术哺育的奠基人的一生。

“牛之一毛、壮丽一生——刘海粟文献展” 展览现场

刘海粟文献展中特意向珍藏家陈利借得十七年前他拍得的刘海粟1923年所作《九溪十八涧》放在入口正面的显要位置,这张画在中国近代美术史上极有地位,也是刘海粟一生的名作之一。画上的诗塘局部有黄热培、蔡元培、张君励、郭沫若四人题字,其中郭沫若即兴创作并题的“艺术叛徒胆量大”一诗影响极大。

刘海粟1923年所作《九溪十八涧》

现在,距离刘海粟的首次欧游已经有90年了,在网络极其发达的当下,文化交流和碰撞变得更添反复而便捷,但其中依旧有90年前,中国美术留弟子(游学)和先驱者的影子,他们批准西方古典主义美术和现实主义美术,也带回西方当代主义艺术,从而开拓、创新、融通,在式样上、不益看念上、思维上为中国美术尤其传统绘画注入新的血液。“吾们不该该将历史屏舍,先要看清古人的做法,借鉴他们的经验,这是创新的基础,继而去钻研当代语境下文化的交流和发展。”上海刘海粟美术馆馆长阮竣说,“这栽基于历史生发而来的展览,也会异日刘海粟美术馆的一个关注点。”

“游艺·开荒——刘海粟欧游九十周年祝贺展”展览现场